スティーブン・スピルバーグ監督の『エイリアン』

スティーブン・スピルバーグ監督の最新大作では、目が欺かれています。 発見の日人間がエイリアンと遭遇する監督の5本目の長編映画は、未知の世界を体験する中で登場人物たちが文字通りの、そして形而上学的な見方を調整するかどうかにかかっている。真実はそこにあり、ヒーローたちが闇の企業、トラウマ的な過去、そして不可思議な現象を克服できれば、真実を掴むことができます。このように、この映画は古典的なスピルバーグ作品であり、彼の世界が広がる素晴らしい感覚と、その啓示に基づいて行動するという挑戦の両方に基づいたワイドスクリーンのスペクタクルです。

ただし、今回はそれほどやりがいはありませんが、その偉大な発見と、その背後にあるより大きなアイデアに至る旅が明らかになります。スムーズなブレーンバスターのように動作しますが、 発見の日 20世紀のイメージや理想にノスタルジックにしがみつきながらも、スピルバーグの過去の作品を繰り返し、親しみを感じられることがあまりにも多い。スピルバーグが考案し、彼の長年のパートナーであるデヴィッド・コープが草稿したオリジナルストーリーに基づいているにもかかわらず、ジュラシック・パーク、 世界の戦争）、この映画はイライラするほど後ろ向きです。私たちはこのUFOの物語を以前にも見たことがあります – スピルバーグの作品や次のような番組で Xファイル他にもたくさんの場所があります。

映画の中心となる暴露話は、サイバーセキュリティ内部告発者ダニエル・ケルナー（ジョシュ・オコナー演じる）によって引き起こされる。彼は雇用主であるワーデックスという謎の会社から大量のデータを盗み、それを一般に公開しようと奔走する。このデータは、宇宙人の存在と、米国のセキュリティ業界による数十年にわたる情報の隠蔽を証明するもので、子犬のような目をした孤独なダニエルは、それを追跡しながら罪悪感に苛まれている。彼は、かつてそれを守ってきたからこそ、この重大な秘密を明らかにできることを知っています。

ワーデックスがダニエルとその友人ジェーン（イブ・ヒューソン）を追って武装勢力を送り込む中、テレビの気象学者マーガレット・フェアチャイルド（エミリー・ブラント）もまた、根本的な視点の変化を経験する。カンザスシティのアパートに飛んできた鳥に接近した後、彼女は超能力を身につけ、これまで学んだことのない言語を話すようになったことに気づき、生放送中に思わず発してしまう狂ったような喉鳴き声を含む。ヴォルデックスも彼女のところにやって来ると、マーガレットはダニエルを探し始めます。ダニエルには会ったことはありませんが、惹かれているように感じます。見知らぬ人の思いや欲望がマーガレットの心に押し寄せるにつれ、彼女も他人の秘密の器となり、自分自身の秘密に立ち向かう強さを見つけます。

追跡がプロットを動かしますが、物語はエイリアンの存在を知り、登場人物たちを解放する精神的な葛藤に根ざしています。この点で、ブラントはアクションからコメディ、メロドラマまで映画の色調の変化に合わせて機敏に動き回るハイライトだ。彼女の混乱した表情、ずる賢いセリフの読み、神経質なジェスチャーは、パラノイアであると同時に物語の気まぐれさと希望を伝えています。彼女のマーガレットは、ダニエルを含む他の人が自分の目標を見つけるのを手伝いながら、リアルタイムで自分の目標を見つけ出す一種の達人です。この柔軟性は、懐疑論者と信者の間のコントラストに大きく依存する傾向があるサブジャンルであるエイリアン・コンタクト・ストーリーではまれです。

残りの公演は 発見の日 それほど魅力的ではありません。この重大な暴露を画策する反乱グループを率いるヴォルデックス亡命者のヒューゴ（コールマン・ドミンゴ）には、重大な責任がある。モーフィアスbに似ている マトリックスヒューゴは逃亡者たちが中隊の黒服の突撃部隊を出し抜くのを手伝い、司祭の冷静さを信じて前進するよう二人に促す。しかし、彼はモーフィアスほど魅惑的でも魅惑的でもありません。ある時点で、ダニエルは、フーゴと会うためにフープを飛び越えるのではなく、キャッシュをインターネットに公開すると脅迫しましたが、後者はそれ以上にそうしない説得力のある理由を示していません。 これは計画ではありません。映画の中心となる紛争の首謀者として、教授のライフコーチのようなものとしてドミンゴが演じるヒューゴには、もっと信念とオーラがなければなりません。クールなスーツでも十分役に立ちます。

悪役も同様に愚かです。冷酷なノア・スキャンロン (コリン・ファース) に率いられたヴォルデックスは、追跡の緊張を和らげるために異世界の資源を利用します。エイリアンは、リバースエンジニアリングによって、プロフェッサー X のように、人々の体と遠隔でコミュニケーションし、憑依する能力を持っていますが、社会の誰も、彼らの思考の上限に達することはないようです。

マーガレットとダニエルが車から対向列車に飛び乗るエキサイティングなシーンを除けば、二人はさほど賢明で困難なく会社を避けて追い抜きます。 （ノアがヒューゴの心を貫くという屈辱的なシーンがこの映画を事実上解決させている。）しかしたとえその瞬間が起こらなかったとしても、無能な狩人たちは依然として不器用な追跡者たちに精神的に親近感を抱くだろう。 ET 不気味な聖人たちよりも パララックス表示 そして コンドルの三日間明確な基準点 発見の日。

物語にもっと主題的な力があれば、中途半端なスリルはそれほど緩く感じられないだろうが、スピルバーグは宇宙人、ディープステートの陰謀、内部告発者について語るべき小説をあまり持っていない。彼の宇宙人は絶対的な未知のものを表しており、彼らが人類と共有したいと願う「共感」を超えて、競合する文化や信念体系を提供することはありません。それらは、その当たり障りのないデザインに至るまで、存在感よりも抽象化されており、警戒心の強いミッドセンチュリーの人物像に訴えかけます。国家機密をめぐる一面的な保護主義を掲げるウォーデックスも同様だ。この映画は、富と権力を超えて政府の隠蔽に社会が参加する動機を提示していない。また、ヒーローたちは、エイリアンの体や装置を使った忌まわしい実験の倫理に特にこだわっているようにも見えません。不公平は一般的です。

内部告発者はこの映画の最も空虚なモチーフである。この暴露は、マーガレットが働く地元のテレビ局に主要関係者全員が集まる緊張感あふれるクライマックスの中で行われる。スピルバーグは時代錯誤的にスタジオを真実の最後の砦として提示し、盗まれたデータをアップロードしようとする反乱軍の試みと、建物の電力を破壊しようとするバーデックスの努力の間を挟みます。

象徴性があまりにも圧倒的で、あまりにも懐かしすぎて、勝利を感じることができません。この放送の視聴者と呼ばれる大衆は、同局が他の放送局とフィードを共有することで世界規模となり、不動的で揺るぎないものとなっている。スピルバーグは、世界中の人々がこの衝撃的なニュースを受け取っているにもかかわらず、誰も反応しない様子を示しています。権力者からの批判も、荒らしからの疑いも、懐疑論者からの否定も、信者からの祝福もありません。真実だけが勝つのです。

もしそうなら、この感情は呼び起こされたかもしれません 発見の日 大衆と、国家の嘘や神秘的な現象の両方との関係を大幅に探求し​​たが、ここではそれは得られなかった勝利として終わっている。マーガレットとダニエルの幼少期を回想する夢のシーケンスで明らかにされるエイリアンとの関係は、スピルバーグの基準から見ても暗い。この瞬間は、彼らの真実の追求を確立し、説明のつかないものとの遭遇が彼らの人生をどのように大きく変えたかを示すことを目的としていました。しかし、この発見は実現しません。暴露前も後も、彼らには世界に対する本当の利害関係はありません。彼らも観客と同じように、ただ一緒に進んでいくだけです。